作者 | 毒Sir
本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。
1995年，一部动画长片横空出世。
不被看好的它，以一己之力开创出新的时代——
全球第一部纯电脑制作的动画长片，颠覆了主流的2D手绘传统；
以约3000万美元的成本，拿下3.75亿票房（当年北美票房榜第一），让濒临瓦解的皮克斯扬眉吐气，站稳脚跟。
最重要的是。
它让无数大朋友小朋友看到了，一个始料未及的新世界——
玩具，是有灵魂的。
兜兜转转31年。
皮克斯再一次回到梦开始的地方——
玩具总动员5
Toy Story 5
比起惊喜与期待。
更多人对续作的心情，是担忧与疑惑：
“该不会要狗尾续貂？”“这还能拍出什么新故事？”
但看完首映后，Sir心满意足地松了一口气：
玩具们，从不让人类失望。
在尽量不剧透的情况下，聊一聊《玩具5》有哪些变化。
P.s. 前方涉及轻微剧透，介意的友友欢迎先点赞收藏，观影后回来阅读聊天。
01
更现代
害怕被主人遗弃，是玩具们挥之不去的焦虑。
而这激起我们的情怀，或者说是愧疚——
长大后，你还记得自己曾经最喜欢的玩具被扔在哪了吗？
《玩具》系列也一直以此为核心矛盾去编织故事。
一次、两次、三次……
直到第五部，依然如此。
皮克斯自己都下场玩梗：
灭绝事件
又来了
那么，这一次，是谁给玩具们带来恐慌呢？
一部智能平板，青蛙造型，名叫“小荷”（Lily）。
小荷来了之后。
小主人邦妮一心沉迷其中，茶不思饭不想，玩具们被打入冷宫。
玩具时代要结束了？
警长翠西才不会坐以待毙——
在第四部结尾，胡迪当流浪牛仔之前，将身上的警徽交给了翠西，现在到翠西承担起“大家长”的责任。
她模仿着胡迪的样子，向不速之客发出警告：
喂喂，你打断了我们的交友计划！
面对翠西的批评，新宠小荷很不屑：
大姐，今夕是何年，您老早就帮不上忙了好嘛。
小荷傲娇的声音，来自《过往人生》女主格蕾塔·李的倾情演绎。
谁能帮小主人交到好朋友呢？
传统玩具VS科技新宠，双方互不相让地较起劲来……
闻讯而来的胡迪，让许久未见的大伙儿又喜又惊：
岁月这把剃头刀，咋连我们可爱牛仔都不放过。
巴斯光年呢，也到了想成家的年纪。
可害羞的他，能向翠西告白成功吗？
与此同时。
另一批巴斯光年，隆重登场。
他们更智能，更全面，还真的会飞。
当老款巴斯遇见新款巴斯，会是敌人还是友军？
与科技接轨的新角色，还有他们呢——
长得像卷纸的如厕训练器“臭屁小机灵”，河马形状的GPS追踪器“小不丢”，还有大眼萌妹的儿童相机“小拍侠”。
其中，“臭屁小机灵”由擅长整活儿的脱口秀老炮儿柯南·奥布莱恩配音，欢脱、好玩、活蹦乱跳，适配度120%。
不过，他们已经断电很久了。
是的。
所谓的“科技新宠”，也和玩具一样，随时有被淘汰的危机。
或是被时间，孩子会长大，会放下手中的玩具。
或是被时代，总会有新的产品，新的潮流出现。
翠西等玩具们，需要再一次确认：
“我”的价值，到底在何处？
02
更成人
可能很多人不知道。
《玩具总动员》最初的构想，是给大人准备的动画片。
1991年，筹备《玩具1》阶段，甲方迪士尼便向乙方皮克斯提出要求：
要辛辣，要成人向，不要太幼齿。
恰好，皮克斯团队也有同样的想法：
我们不想成为童话故事
我们不想再制作和迪士尼一样电影
《玩具》系列因此开辟出一条与众不同的路——
迪士尼是梦幻童话，喷洒出远离现实束缚的梦幻泡泡；
《玩具》更像是成人寓言，照见成长路上的人心褶皱处。
就像它的第一部，透过胡迪和巴斯的友情故事，其实在讲一个成长路上的永恒课题：
认识你自己，接纳你自己。
害怕被取代的胡迪，内心长出了自卑与嫉妒的藤蔓；沉浸在英雄梦中的巴斯，梦碎后陷入自暴自弃。
这像不像我们长大成人的过程中，看到别人很优秀，发现自己很普通的时候，忍不住冒出的内心小九九。
《玩具5》同样在精准击中，人们成长路上的烦恼。
甚至，它比以往的作品，野心更大：
第一次，将目光投放在社会的成长上。
在冒险路上，玩具们看到了触目惊心的一幕——
不同的人类家庭，都在齐刷刷地刷手机、玩平板，沉浸在虚拟的数字世界中。
别说玩玩具了，就连家人之间，也失去了互动。
社会进入了数字化时代，却仿佛停滞了成长。
人们走向了原子化，彼此孤立，失去交流。
曾经拥抱科技的皮克斯，如今也来反对科技？
当然不是。
皮克斯不会给出“非黑即白”的答案。
而是让人们去面对现实与难题：
在数字化时代，我们如何能重新连接？
以及。
阻拦人与人、人与玩具交流的，只是科技吗？
就像小主人邦妮面临的两难抉择——
选择翠西等儿时玩伴，会遭遇同龄人的嘲笑奚落；
选择小荷等科技产品，以此获得同龄人的邀请，却始终开心不起来。
玩具与科技本身，并非是二元对立。
《玩具5》是以此去叩问一个更隽永的，始终陪伴我们左右的人生课题：
当外界的标准与内在的自我打起架来。
为了合群，为了赶上大部队。
你愿意丢失自我吗？
你愿意丢失多少次自我？
03
更动人
说实话。
在坐进电影院之前，Sir的心情一直摇摆不定：
前四部已经如此完美了，我们还需要《玩具5》吗？
看完之后，答案是肯定的。
我们的孩子需要，不少15后还没领略过“玩具”的魅力。
无论是在银幕上，还是在银幕外——
他们就像邦妮一样，生长在一个数字世界里，比起玩玩具，日常摆弄更多的，可能是平板、电脑、小天才电话手表。
过早地成为了被数据投喂的“数字人”。
孩子们还知道怎么样算真正地“玩”吗？
我们大人，这一次，或许更需要。
怎么说呢。
新片最触动Sir的一点——
从旁观玩具的成长故事，变成从他们身上看见自己的影子。
看见我们的渴望——
爱、陪伴、肯定、不离不弃。
也看见我们的恐惧——
害怕自己失去作用，担忧自己没有价值。
被科技所灭杀个体价值的，何尝不是AI浪潮下的你与我呢？
即使没有科技的冲击。
贯穿整个《玩具》系列的“渴望与恐惧”，也始终是人类内心难以说清的拧巴状态：
渴望自己被需要，害怕自己不被需要。
就像父母与孩子，我们与朋友，热恋的情人，打工人与工位……
《玩具5》中最典型的代表，是经历过分别的翠西。
翠西和胡迪不一样。
胡迪经历过两次郑重的告别。
一次，是和原主人安迪。
是那么的不舍，象征着我们每个人与童年时光的作别。
一次，是和过去的胡迪。
是那么的释然，他不再把自身的价值，寄托在他人身上，从“主人的玩具”，变成“自己的主人”。
可翠西呢。
她始终没有走出被原主人艾米莉捐赠的悲伤。
当她误打误撞回到了以前的家，发现一切都物是人非的时候。
Sir有一瞬间，看到了被留下的自己。
世界在前行，时间在流逝，一切都在变化。
只有自己停留在原地。
那一刻，像是有无数蚂蚁在自己心头爬过。
但接下来。
皮克斯给翠西的解药，又是让人泪中带笑。
如果说。
胡迪与安迪，教会我们去爱，然后告别。
而翠西的故事，动情地补上后半句——
分别不会停止我们的相爱与想念。
这也像是我们与《玩具》系列。
三十一年的时间，五部电影。
算下来，我们与《玩具》分别的时间，远远超过相聚的时长。
对于更年轻的观众来说，《玩具》甚至算得上是一个冷门IP。
它这一次归来，不一定还能刮起票房的旋风。
可对于Sir这样的老影迷来说，在它保持了一贯水准的情况下。
这就像小时候的玩伴，带着各自的人生故事，来到身边一起叙旧。
只是短暂的重逢，便已经满心欢喜：
老朋友，很高兴与你们见面。
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